Identificación de materiais negros usados ​​na xoia victoriana

01 de 09

Victorian Black Jewelry Materials

Black converteuse en grande na década de 1800 como declaración de moda e como xoias de loito , un termo de pezas de referencia que se consideran axeitadas para usar durante o longo período de homenaxe a un familiar moi querido. Os xoieiros utilizaron moitas substancias negras para crear estas pezas e moitas veces son difíciles de distinguir, especialmente porque algunhas foron desenvolvidas deliberadamente para imitar materiais naturais raros.

Esta característica explora unha serie de variedades de xoias negras vitorianas, con consellos para recoñecelos, compilados coa axuda de Lisa Stockhammer, presidente de The Three Graces (www.georgianjewelry.com), e Pamela Y. Wiggins, experta en antigüidade e autor de Warman's Costume Jewelry .

Nesta presentación de diapositivas, aprenderás sobre:

Ferro de Berlín

Carballo carballo

Corte de aceiro

Jet francés

Gutta Percha

Jet

Onix

Vulcanita

02 de 09

Ferro de Berlín

O ferro de Berlín consiste en fíos de ferro fundido en area, moitas veces lacados en negro, o que lle dá un acabado mate e tinto. Caracterizado por deseños grandes pero finamente labrados que teñen un aspecto en forma de encaixes ou telaraña ", tamén é magnético e fresco ao toque", dixo Stockhammer. As seccións están conectadas con lazos ou aneis, nunca soldados, xa que os cables eran demasiado delicados (polo tanto, fíxate con unha peza con sinais evidentes de soldar). As pezas poden ser estampadas co nome do fabricante (Geiss e Edward Schott eran dúas das máis coñecidas) e, a pesar da laca, poden mostrar sinais de ferruxe.

Este tipo de xoias desenvolveuse en Alemaña ao redor de 1800 e principalmente realizadas alí, aínda que tamén se fabricaron en Francia, Austria e que hoxe é a República Checa. Fíxose popularmente como un símbolo patriótico en 1813. Como parte do esforzo de guerra prusiano contra Napoleón I, as mulleres fomentáronse a intercambiar os seus artigos de ouro e pedras preciosas para pezas feitas de ferro (algunhas das cales aínda foron inscritas "dei ouro para ferro "en alemán). As xoias das primeiras décadas do século XIX foron feitas en estilo neoclásico ou xeorxiano (cameos, follaxe, motivos da mitoloxía grega ou romana). Na década seguinte, as xoias de ferro usábanse frecuentemente para xoias de loito e cambiaron de forma estilística para reflectir os gustos actuales do Renacimiento Gótico (arcos puntiagudos, trefoils e catrofoils).

03 de 09

Bog roble

Do mesmo xeito que o chorro, o carballo é de madeira (carballo real, abeto, piñeiro ou teixo) que foi fósilizado en pantanos ou pantanos para que se torce duro e negro ou de cor marrón moi escuro. Tamén é lixeiro e cálido ao toque, pero adoita ter un acabado mate, a diferenza do polaco habitual de jet, segundo Stockhammer.

Xeralmente a partir de Irlanda, o carballo foi usado para xoias a principios de 1800, pero tornouse máis popular a mediados do século XIX. Isto é especialmente certo despois de 1852, cando se inventaron técnicas para moldear e decorar a masa (aplicando presión hidráulica ou acalorada á madeira seca). Aínda que se usou para xoias de loito como un substituto económico do jet, tamén se usaba para soportar artesanía irlandesa, con pezas moitas veces esculpidas ou estampadas con motivos gaélicos como arpas ou tréboles (que non se consideraban xoias de loito). Os artigos máis elegantes poden ser studded con perlas ou ouro.

04 de 09

Corte de aceiro

O corte de aceiro (en realidade máis gris escuro que o de cor negra) consiste en cravos e perlas de fundición que son perforados ou facetas, entón dispostos en patróns e embalados moi preto e, finalmente, enroscados ou remaches sobre un respaldo metálico. As "costas parecen ser abarrutadas con pequenos pasadores", como o di Stockhammer. O corte de aceiro séntese fresco ao tocar e debe ter un brillo grisáceo. Tamén pode haber sinais de ferruxe.

Esta técnica foi desenvolvida en Inglaterra a comezos de 1600, orixinalmente para fibelas e botóns. O corte de aceiro comezou a asumir outras formas ata os anos 1760, incluíndo aneis, broches, pulseiras e marcos para medallóns e cameos de Wedgwood . Matthew Boulton foi un famoso creador de xoias de aceiro cortado. As pezas posteriores presentan a construción remachada en lugar de ter os cravos encaixados no seu lugar, tanto para aceiro como para cobre.

Aínda que obviamente menos custosa que as pezas feitas con pedras preciosas, a xoia de aceiro cortada non era simplemente un substituto. O benestar adoita usalo, especialmente na segunda metade do século XIX, cando o seu sutil brillo o fixo ideal para o "segundo luto" (un estadio máis tarde e menos intenso de vestido de loito). Na década de 1880, os franceses asumiran o liderado na fabricación de xoias de aceiro cortado, producindo intrincados pezas de pavé.

05 de 09

Jet francés

O francés Jet é negro, ou moi escuro, vermello, máis que unha substancia natural como o verdadeiro jet. Séntese fresco, pesado e duro, e ten un brillo moi pulido. As pedras feitas deste material son frecuentemente apoiadas con follas metálicas e pegadas, fundidas ou soldadas nun ambiente metálico.

Os chorros de chorro franceses son ás veces moldeados ou manchados para parecer chorro, pero serán máis pesados ​​e fríos ao tocar cando se compara coa calor do chorro real. "Se ten unha loupe e detecta calquera chip, terán forma curva, estriada e case ovalada, como un chip nun espello ou un vaso", dixo Stockhammer de chorro francés.

Desenvolvido a comezos do século XIX e perfeccionado na década de 1860, este tipo de vidro foi fabricado en Francia (de aí o seu nome), aínda que tamén en Austria, Inglaterra, Alemaña e agora a República Checa. Debido a que era moito máis barato producir que o auténtico jet, o jet francés converteuse na principal fonte de loito de moda e xoias de moda, como o pin de franxa que se mostra aquí durante este período.

06 de 09

Gutta Percha

Gutta Percha é unha goma de goma feita da resina derivada de árbores no sueste asiático, principalmente de Malasia. Do mesmo xeito que o seu primo sintético, a vulcanita, é de aspecto marrón-negro (pero tendía a manter a súa cor matte negra ao longo do tempo), e moldeouse en lugar de esculpido; así, "ás veces pode detectar liñas de moldes, cos ollos ou unha loupe ", sinala Stockhammer. Desprenderá un cheiro de caucho acrílico cando fregue rápidamente.

Altamente flexible aínda duradeiro, foi usado por primeira vez na década de 1840 para xoias. No último século XIX, foi empregado como un substituto menos custoso para xoias de chorro de loito.

07 de 09

Jet

Jet, un tipo de madeira fosilizada, foi quizais o material negro máis raro e máis apreciado utilizado na fabricación de xoias victorianas. É lixeiro en peso e suave e cálido ao tacto.

Visto baixo unha lupa, moitas veces ten fisuras pequenas e distintivas ou fichas que difieren do chorro francés (vidro). O chorro natural pode ser esculpido ou facetado, pero mesmo cando se corta con precisión, brilla máis que brillo. Teña presente, con todo, que as xoias de inxección destinadas ao primeiro loito serán matices negras en vez de brillantes, e non todas as xoias de xoias foron feitas para o loito. A xoia victoriana tamén foi feita de chorro.

Máis información sobre o jet:

Identificar e probar Jet

08 de 09

Onix

Onix negro é un tipo de cuarzo ou calcedonia. "Pódese confundir polo jet francés", di Stockhammer, xa que tamén é un pouco pesado, fresco ao toque e moi pulido a un acabado moi brillante. O chorro que tamén pode ter unha superficie brillante, en comparación, é lixeiro.

A maior parte de ónix negro en xoias é de cor negra, polo que a cor é moi parecida, que se pode observar cando se estudia cun loupe de xoieiros.

09 de 09

Vulcanita

A vulcanita é un tipo de goma vulcanizada formada pola combinación de xofre e goma India, e despois quenta a mestura durante varias horas. Charles Goodyear acredítase desenvolver o proceso que patentou en 1844. A Vulcanite pode ser branca ou de varias cores. Como resultado, a mediados e finais do século XIX, a substancia dura adoitábase usar imitación de coral, tartaruga e chorro, especialmente a última, xa que as pezas escuras fixéronse máis populares, especialmente coa prevalencia de xoias de loito.

Como chorro, é lixeiro e cálido ou a temperatura ambiente ao toque. Pero mentres se pode pulir para un bo brillo, a vulcanita nunca é tan brillante como o chorro pulido real. A maioría das pezas de vulcanita son moldeadas, a diferenza do esculpido, e poden parecer máis de cor espresso que o negro; o material volveuse brando ao longo do tempo e á exposición á luz solar.

Stockhammer ofrece este consello: cando se frega contra a tella non esmerilada ou o fondo dunha peza de porcelana, a vulcanita deixa unha raia marrón (pero estas probas deben realizarse con coidado para evitar danar a superficie dunha peza de xoias). Este método non é infalible, porén, dado que o chorro pode comportarse de xeito similar. Mire todos os atributos dunha peza antes de asumir que é vulcanita.

Pamela Y. Wiggins, autor de Warman's Costume Jewelry , contribuíu a este artigo.